die cyprischen Thongefäße klassificirt, der Zweite durch seine ägyptologischen Anmerkungen, die den Text Cesnolas berichtigen oder erklären. Die Sternsche Uebersetzung ist lesbar und, soweit wir gesehen, auch treu. Die Ausstattung ist, wie Professor Ebers sagt, der das Ganze befür- und bevorwortet hat, nicht nur würdig, sondern geradezu glänzend.
Leipzig. V. Gardthausen.
Me
Kauptströmungen in der bildenden Kunst der Hegenwart.
i.
Die Pariser Weltausstellung einerseits und die internationale Münchener Kunstausstellung andrerseits haben eine so gewaltige Menge der auserlesensten Kunstschöpfungen aus allen europäischen Kulturländern zusammengeführt, daß das Wagniß, auf Grund dieses umfaugreichen Materials ein Bild von den Hauptströmungen, von den bewegenden Faktoren der modernen Kunstentwickelung in Europa zu entwerfen, nicht allzukühn erscheinen dürfte. Es ist mit Sicherheit anzunehmen, daß sowohl in Paris wie in München die Quintessenz dessen vereinigt war, was die bildenden Künste in den einzelnen Ländern während der letzten fünfzehn Jahre geleistet haben. Was wenigstens Frankreich, Belgien, Oesterreich und Italien anlangt, so kann der Schreiber dieser Zeilen nach seinen Studien an Ort und Stelle eine gewisse Garantie dafür übernehmen. Für Deutschland, welches in Paris numerisch nur schwach, in München numerisch desto stärker, aber qualitativ bei weitem nicht der wahren Sachlage entsprechend vertreten war, bieten die akademischen Kunstausstellungen in Berlin den nöthigen Stoff, um ein sicheres Urtheil über den gegenwärtigen Stand seiner Kunst zu gewinnen.
Dies Urtheil wird sich nun freilich etwas anders gestalten, als es der französische Akademiker Charles Blaue in seinem Buche über „Die schönen Künste auf der Weltausstellung von 1878" gefällt hat. Der bekannte Kunstschriftsteller, der sich in seinem Vaterlande einer wahrhaft beneidenswerthen Jnfallibilität erfreut, kann von dem Verdachte, auf dem Gebiete der Kunstkritik Revanche für Sedcm nehmen zu wollen, nicht ganz freigesprochen werden. Er ist nicht unwissend genug, um nicht gewußt zu haben, daß der Saal voll