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Schauspieler-Silhouetten.
2. Theodor Döring.
Döring ist ein geborner Schauspieler von seltener Begabung. Wer ihn in der Gesellschaft beobachtet hat, erkennt in dem bewegten Redevortrage, den er mit rastlosem Mienenspiel und denteuder oder schildernder Benutzung der Arme und Hände begleitet, den Schauspieler, bevor er ihn ans der Bühne sah. Döriug ist außer Stande, einen Vorgang, eine Handlung zn erzählen, ohne die darin verwickelten Personen zugleich in seiner eigenen Person mitagiren zu lassen. Sein mimisches Talent geht so weit, daß er ohne jedes äußere Hilfsmittel dem Gesichte einen Ausdruck zu geben weiß, in welchem die Anwesenden eine frappante Ähnlichkeit mit dieser oder jener Person bis zur überraschendsten Lebendigkeit wahrnehmen. Mir ist eine gleiche Kraft nachahmender Mimik "in der Erfahrung nicht zum zweiten Male vorgekommen; im Garrik rühmt sie die Theatergeschichte.
Diese Fähigkeit, das Leben so treu und lebendig in die Einbildungskraft aufzunehmen, daß es sich auf das Gebot des Willens im Aeußeru wiederspiegelt, übt ihre Herrschaft nicht allein über das Antlitz aus, souderu auch über Ton, Haltung, Gang, Bewegung. Die leicht auffassende, sichere Beobachtungsgabe für das Charakteristische, ans welcher Döring's Darstellnugskunst hervorgeht, hat in der Elasticität des Körpers und dem zwar scharfen, aber mannigfach und kräftig modulirenden Organ kaum geringere Hilfsmittel als iu der Wandelbarkeit und Empfänglichkeit der Gesichtszüge.
Daher besteht ein wesentlicher Theil der Dvring'schen Kunst in der fast immer mit richtigem Blick ergriffenen, individuell ausgeprägten und conseqnent festgehaltenen Charaktermaske; daher ist der Grnndzug seiner Knnstrichtuug die Genremalerei. Niemals sah ich auf der Bühne Lustspiclgestalten von höherer Lebenswahrheit als Dvring's Banquier Müller (Liebesprotokoll) und Commissionsrath Frosch (der Verschwiegene wider Willen). Das sind Persönlichkeiten unsrer Gesellschaft, wie sie, — namentlich der Erstere — uns täglich begegnen können und begegnen; so bestimmt, so scharf der Wirklichkeit entnommen, wie sie leiben und leben. Und mit nicht geringerem Glucke als in der bürgerlichen Komik bewegt sich Döring in der Sphäre bürgerlicher Gemüthlichkeit, zumal wenu er einen Zug scharfer Besonderheit, wie die jüdische Nationalität des Schewa, damit verbinden kann. Die genannten Rollen und ebenso der Michel Perrin, der Richter Adam in Kleist's Lustspiel „Der zerbrochene Krug" und andere sind Cabinetsstückchen der Döring'schen Genremalerei. Auch deu Ton schlichtester Einfachheit vermag er anzuschlagen, wo er ihn mit dem Affect der Rührung färben kann, wie im Pfarrer Struensee.
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