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Jede der wenigen Personen des Stücks ist bis zum Letzten durchgefeilt, und dennoch steht hier nicht etwa klug ausgerichtetes bloßes Theater vor uns, sondern über allem ist jener letzte Schauer, der die tragische Kunst zum tragischen Erlebnis macht. — Die Einheit aber, die sich aus der Heiterkeit des „Schwarzkünstlers" und der Tragödientiefe des „Edelwilds" zur menschlichen Tragikomödie vereint, spricht aus der in hellen Farben glänzenden „Mauserung". Das nahezu Unglaubliche wird hier Ereignis: eine Fürstin zieht den niedrig geborenen, lange geliebten Mann an die Brust, nachdem sie eben sein Liebeln mit einer hübschen Dienerin gemerkt hat. Und wir unterschreiben die Schlußworte des alten Fürsten: „Das schreibt sich seinen eigenen Adelsbrief!" — denn ohne stelzbeinige Sprünge wächst Roland, der junge Geliebte, vor uns auf als der, der wirklich diesem Schicksal und dieser Frau von holdem Reiz gewachsen ist. — Wie vor einem unerforsch- lichen Rätsel steht man vor diesem in selbstgewählter Einsamkeit erfolglos dahingegangenen Dichterleben, dessen innerer Erwerb nun zum dauerhasten Besitz unserer Literatur gehören wird.
Wird Hans Hoffmann auch einmal, wie Hans Hopfen, zu den Halbvergessenen gehören? Um solcher unlieben Zukunftsaussicht vorzubeugen, wäre es erwünscht, daß sein Verleger seine besten Werke (vor allem „Das Gymnasium zu Stolpen- bürg" und „Wider den Kurfürsten") in recht billigen Ausgaben herausbrächte. Was Hoffmann uns war und noch sein kann, lehrt der Nachlaßband „Das Sonnenland",' der soeben, von Carl Schüddekopf besorgt, (bei Georg Müller in München) erschienen ist. Sein Wert liegt nicht in den Novellen, die nicht ganz auf Hoffmanns sonstiger Höhe sind, sondern in den Märchen. Wer kann überhaupt noch heute so wundervoll, in so wonniger Ruhe, mit so lichtem Humor und so folgsamer Phantasie Märchen erzählen, wie dieser Hans Hoffmann sie uns aus dem Harz darbringt. „Die Teufelsmauer", „Schattenseite" und das tiefernste „Sonnenland" ~~ eine volle Frucht neben der andern. Wer sie liest, wird den Anreiz empfinden, sich diesen feinen und reinen Poeten ganz zu eigen zu machen. Denn die Erinnerung an Dichter, die vergessen sind oder vielleicht der Vergessenheit entgegengehen, hat ja nur dann Wert, wenn dem Gedanken die Tat, die Versenkung in die Werke folgt, damit die Vergessenen wieder zu iu Liebe und Treue von uns Besessenen werden.
Weigands Wörterbuch in neuer Auflage
von Prof. vr. Victor Michels-Iena
ist oft darüber geklagt worden, das; der Deutsche in fremd- sprachlicher Umgebnng seine Muttersprache so leicht aufgebe. Solche I muß sich ernsten Männern in die Mahnung wandeln, daran
daß sich jeder Deutsche, mehr als das offenbar Fall ist, bewußt werde, welchen Schah wir an der Sprache besitzen, die „für uns dichtet und denkt", die ein gutes Stück unserer Geschichte widerspiegelt. Rndols Hildebmnds Bild tritt mir. indem ich diese Worte nieder-