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Eine Ergänzung des Fidelio von Beethoven.
Den Vorständen der deutschen Theater empfehlen sich die folgenden Bemerkungen zur gefälligen Beachtung, sie haben die Absicht, in die Musik des Fidelio zwei Nummern, welche iu musikalischer Hinsicht vortrefflich nnd für einzelne Gesangpartien der Oper von Wichtigkeit sind, wieder einzuführen.
Bekanntlich ist Fidelio in der Form, in welcher er auf unsern Bühnen heimisch ist, die dritte Bearbeitung desselben Sujets durch Beethoven. Die ursprüngliche Composition wnrde zuerst am 20. November 1803 im Theater an der Wien gegeben, sie fand bei der Kritik und den Wienern durchaus keinen Beifall. Man leugnete nicht, daß Beethoven Talent habe, fand aber weder Erfindung, uoch Ausführung originell, in den Gesangstücken wenig Ideen, die Chöre schwach, den Chor der Gefangenen mißlnngcn n. f. w. — Das war daS Urtheil der Zeitgenossen über ein Werk, das wir jetzt für daö kostbarste Juwel in dem bunten Glanz unseres Ovcrnrepertoirs halten. Um die Oper der Bühne zn erhalten, drängten Freunde und Göuuer den Komponisten, stark zu kürzen und Einzelnes umzuarbeiten. So verändert wurde die Oper am 29. März -1806 von Nencm anfgeführt, — gegen Beethoven's Willen wieder unter dem Titel Levuore — fand etwas nachsichtigere Beurtheilung, aber anch so nnr geringe Verbreitung. Beethoven ärgerte sich und ließ sie liegen. Erst im Jahre -I8-IL wählten die Jnspicienten der k. k. Hofoper den Fidelio zu ihrem Benefiz. Beethoven war bereit, die Oper herzugeben, unterzog sie aber vorher einer strengen Durchsicht, schrieb manche Stücke um, kürzte und änderte au andern stark. Seit dieser Zeit wurde Fidelio allmählich eine Oper des stehenden Nepertoirs. Durch die ausgezeichnete Arbeit von Professor Dr. Otto Iahn sind die älteren Bearbeitungen der Oper (Leonore, Over in zwei Acten von L. van Beethoven, vollständiger Clavierauszug der zweiten Bearbeitung mit den Abweichungen der ersten, Leipzig, Breitkopf und Härte!) seit ungefähr einem Jahre dem deutschen Pnblieum zugänglich, Werth und Bedeutung dieser ältern Arbeiten sind in diesen Blättern bereits früher besprochen, insbesondere das Verhältniß derselben zu dem auf den Bühnen heimischen Fidelio.
Die Veränderungen, welche Beethoven allmählich mit der Oper vornahm, sind weder vom dramatischen, noch vom musikalischen Standpunkt insgesammt als Verbesserungen zn betrachten/ Namentlich die letzte Bearbeitung, welche dem Fidelio die jetzt gebräuchliche Einrichtung gegcbeu hat, ist von Beethoven, wie er selbst sagt, ohne besondere Freude und Begeisterung gemacht worden. Er war der Oper bereits zu fremd geworden. Mnsik und Text der ältern Bearbeitungen enthält vieles Vortreffliche, das der große Meister dem damaligen Zeitgeschmack und den Wiener Operngcwohnheiten zu Liebe sehr gegen seine Ueber-