Die Malerei in Belgien feit R83V.
Politische Zustände und ihr Einfluß auf die Kunst. — Das burgundischc Reich und die österreichische Monarchie. — Die Nachfolger des van Eyk. — Rubens und seine Schule. — Die Holländer und die FlamSnder. — Die Revolution von 1830 in den Straßen und den Ateliers. — Siebentausend Künstler. — Die Regierung und die Kunst. — Die Malerakademie und ihre Lehrer.
Wenn es überhaupt eines Beweises bedürfte, daß die geistige Entwickelnng einer Nation mit ihrem politischen Leben in einem innigen Zusammenhange steht, so würde Belgien, der jüngste Staat Europas, ihn liefern.
So wie die politische Geschichte dieses Landstrichs, in dessen Thälern und Ebenen ein urwälscher und ein urgermanischer Stamm in dichtester Nachbarschaft sich eingenistet haben, den Kampf zweier entgegengesetzten Elemente zeigt, die oft gewaltsam einander widerstreben und oft nicht minder gewaltsam sich zu vereinigen suchen, weil die Nothwendigkeit sie dazu zwingt, so zeigt auch die Geschichte der Kunst denselben Kampf. Dieses Auf- und Niederwogen des romanischen und deutschen Lebens erscheint fast regelmäßig wie Ebbe und Muth, und immer, wenn das eine Element eine Zeitlang die Oberhand gewonnen, tritt die Reaction ein, um für einen kaum längeren Zeitraum die Oberhand zu behaupten.
Drei Namen bezeichnen die drei Hauptabschnitte der flamändi- sehen Kunstgeschichte: Van Eyk, Rubens, Wappers. Letzterer ist zwar weit entfernt, durch sein Genie an der Seite jener beiden Großmeister glänzen zu können; in der Geschichte der flamändischen Kunstentwickelung ist er jedoch, so wie sie, der Meilenzeiger und Fahnenträger einer neuen Epoche.
Wie zu den blühenden Zeiten der Elisabeth Shakspeare sich erhob und dem Geist der englischen Poesie für alle Ewigkeit seinen
Grkiizbotm 1864. II. g -