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zu bieten. Es liegt auf der Hand, daß einerseits der Umstand, daß die Auswahl dein Belieben eines Mannes überlassen war, andrerseits die Hast, mit der diese Auswahl vollzogen werden mußte, die Treue des Gesammtbildes beeinträchtigten. Es sind lebhafte Klagen darüber laut geworden; nach dem glänzenden Erfolge, den unsere Ausstellung trotz ihrer unbestreitbaren Mängel und Lücken erzielt hat, sind diese Klagen jedoch verstummt. Eine Anzahl unserer ersten Maler ist gar nicht vertreten, andere so mangelhaft, daß ihre Bilder eine falsche Vorstellung von ihrem Talent erwecken. Bei dem Mangel an Raum mußten alle Historienbilder größeren Umfanges ansgefchlossen bleiben. Eine andere Kategorie von Bildern, zu denen gerade die besten gehören, die in den letzten Jahren in Deutschland gemalt worden sind, nämlich diejenigen, welche sich ans den deutsch-französischen Krieg beziehen, kamen von vornherein nicht in Betracht. Man war in dieser Hinsicht so skrupulös, daß man auch die Portraits unseres Kaisers, unserer Prinzen und unserer Heerführer ausschloß. Dadurch wurde die deutsche Kunst um einen ihrer schönsten Triumphe gebracht. Das Verdikt traf auch das herrliche Bild von W. Gentz „der Einzug des deutschen Kronprinzen in Jerusalem", ein Bild, das an Farbenpracht und poetischer Auffassung die Gemälde aller Orientmaler übertrifft, welche auf dem Marsfelde ausgestellt haben.
Alle diese Umstände sind bei der Beurtheilung der deutschen Kunst von Seiten der Franzosen nicht berücksichtigt oder gar geflissentlich ignorirt worden. Man hat aus dem Mangel an Historienbildern die Decadenee der KiMäs xkintiu-e in Deutschland überhaupt gefolgert, man hat die Bedeutung der deutschen Landschaftsmalerei, welche die erste der Welt ist, nicht erkannt, man hat behauptet, die deutsche Kunst hätte einen philiströsen Anstrich u. dergl. m. Aber diese Ausstellungen fielen nicht schwer genug in die Wagschaale, um den Triumph der deutschen Kunst zu verkümmern. Sie verdankt ihn nicht glänzender Aeußerlich- keit, nicht einer bestechenden Technik, nicht einem Aufgebot sensationeller Stoffe, sondern ihrem tiefen idealen Gehalt, ihrer ernsten Sittlichkeit, ihrem frischen Humor, ihrer schlichten Wahrheit, ihrer fröhlichen Naivetät. Das sind Eigenschaften, die sich in keiner Kunst der Welt vereinigt finden. —
Ein allgemeines Fazit aus der Pariser Weltausstellung läßt sich zur Zeit noch nicht ziehen. Das ungeheure Material, das zusammengebracht worden ist, kann vor Jahresfrist nicht bewältigt werden. In dieser Ansammlung des Materials liegt das Hauptverdienst der Pariser Weltausstellung, die in dieser Hinsicht alle Vorgängerinnen übertraf und wohl schwerlich jemals wieder erreicht werden wird. Denn Paris — das muß neidlos anerkannt werden — ist die einzige Stadt der Welt, die eine Weltausstellung mit Zubehör in ihren Mauern beherbergen kann. Aber das ist nicht das Verdienst der Franzosen,