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Jas Schloß zu IrucM
Fast jede größere Stadt besitzt heutzutage ein Kunstmuseum, d. h. eine Sammlung von Werken der Sculptur und der Malerei, aber erst das ganze Land ist ein Museum der Baukunst, denn die Beispiele der Ornamentik, die zuweilen in den Museen aufgespeichert werden, zeugen für den Laien doch nicht viel mehr von den Bauten, denen sie angehören, als der Backstein, den der Verkäufer in der uralten Geschichte als Probe seines Hauses produeirt. Es ist nun sehr zu bedauern, wenn die Verwalter dieses großen Museums der Architektur nicht von jenem Geiste der stylistischen Toleranz durchdrungen sind, durch den die Errichtung eines jeden kunsthistorischen Museums bedingt wird.
Für den Forscher sind alle Style nothwendig gleichberechtigte Glieder in der langen Kette der architektonischen Ueberlieferung, die vom alten Hellas bis auf uns herabreicht. — Leider treten aber die meisten Historiker der Baukunst, die tonangebenden Persönlichkeiten selber ein in die Schranken und nehmen Theil an dem Kampfe, den die werkthätigen Anhänger der historischen Baustyle führen. Der alleinseligmachende Styl, sei es nun christlich, germanischer, Gothik oder Renaissance, oder sonst was, wird in den Himmel erhoben und die Denkmäler dieses Styls restaurirt. Alles Uebrige, namentlich aber das chronologisch zunächst auf diese Blüthezeit Folgende wird über Gebühr gering geschätzt und verachtet. So wird die Geschichte der Baukunst nicht als ein zusammenhängendes Ganze aufgefaßt, nicht als eine Reihe von Offenbarungen desselben schaffenden Geistes, von denen jede für das Studium belehrend sein muß — und erst recht, wenn sich herausstellen sollte, daß sie als kunstpathologische Erscheinung zu betrachten sei: es wird im Gegentheil die Reihe der Denkmäler als eine Musterkarte betrachtet, von der wir uns Dasjenige, was uns gefällt, aussuchen und das Uebrige als unnützen Plunder der Zerstörung Preis geben sollen. — Bei diesem Verfahren fährt nun wohl kein Styl schlechter als das Roeoceo, für das kein Unterkommen ist bei unserer in das classische und romantische Feldlager gespaltenen Architektenwelt.
Die Denkmäler dieser Periode werden verschrieen, vernachlässigt, vergessen und schließlich abgebrochen oder gar umgebaut, wie das folgende Beispiel zeigen soll, ohne daß sich die maßgebenden Personen darüber grämen. Die Gegenwart verschmerzt leicht solche Verluste; aber die Nachwelt, welche das Studium der Baukunst vielleicht anders betreiben wird als wir, wird einst unser Leichtsinn zu schweren Borwürfen berechtigen. Den Dresdner Zwinger hat uns Semper erhalten und man kann die Gemäldegallerie nicht betreten, ohne seine Arkadcn und Kuppeln zu sehen, andere kaum minder wichtige