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Stellung und Ausgabe der bildenden Kunst der Gegenwart.
Mag man von dem Höhepunkt, welchen die bildende Kunst in unserm Jahrhundert erstiegen hat, denken wie man will, gewiß ist, daß die Erzeugnisse ^'s vorigen Jahrhunderts mit denen des unsrigen sich in keiner Hinsicht messe" können. Selbst das Aeußerlichste, die Technik, welche jeder sinkenden Kunst noch am längsten treu bleibt, ja, nicht selten ihre höchste Ausbildung erst dann erreicht, wenn es bereits bergab geht, hat wenigstens bei den klei- "eren Meistern unsrer Tage eine Vollkommenheit gewonnen, wie sie die vorhergehende Periode nicht kannte.
Wer kann, um von den allgemein zugestandenen Vorzügen der Zeichnung uud Komposition der bildenden Künstler unsrer Tage im Verhältniß zu denen des vorigen Jahrhunderts zu schweigen, die Maler der Düsseldorser Schule der Vernachlässigung des Kolorits zeihen? Wer nicht in die glcißncrische Glätte belgisch-französischer Pinselsührung vernarrt ist, gewiß nicht! Den Düsscl- dvrfern stehen hierin, so weit sie in andern Dingen dieselben noch übertreffen, die heutigen Landschaftsmaler Münchens kaum nach.
Was thut es nun, daß die Färbung unsres Altmeisters Cornelius uns abstößt und die seines großen Schülers Kaulbach uns wenigstens nicht anzieht? wissen wir doch Alle' daß dafür bei dem ersteren der Born der Erfindungsgabe unerschöpflich fließt und daß der Witz und Geist des letztern uns für d>e Vernachlässigung des Pinsels hinlänglich entschädigen. War doch selbst ^nplmcl eben nichts weniger als ein glücklicher Kolorist und hat Michel-Angelos Geißel bekanntlich so manchen Marmorblock verdorben, der, unter zahmeren "ud geübteren Händen vollendet, uns doch um kein Haar mehr erfreut haben ^ürde, als seine unvollendete Madonna uud seine Pieta.
So sehr wir überdies; Ursache haben den Mangel in technischer Hinsicht ^i manchen Künstlern unsrer Tage zuzugestehen, so vergesse man doch nicht, daß wir auch Meister besitzen, die selbst darin Unübertreffliches leisteten. Ein ^"k wie Nosenseiders Uebergabe der Marienbnrg gehört nicht nur in Komposition und Zeichnung, sondern auch in der Ausführung zu dem Bedeutenden, was je geschaffen worden ist; ja, letztere dürste für ein historisches Bild vielleicht schon zu vollendet, d. h. zu glatt für die Würde des Gegenstandes >°iu. Was Piloty in München in der Farbe vermag, darf ich als bekannt ^'aussetzen.
Wer kann ferner gegen Rauchs und seiner bedeutenderen Schüler Meißel- sührung irgend begründete Einwendungen erheben, wenn er auch nut Recht ^ älteren Werke der Münchner noch einer gewissen Schwerfälligkeit zeihen darf?
Grenzboten IV. 1859. ^