David d'Angers.
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alte Methoden abgeschafft werden und alte Lieder, deren poetischer Wert mehr als zweifelhaft ist, nicht mehr gesungen werden sollten.
Bei Gelegenheit des mehrerwähnten Jubiläums bezeichnete der Herzog Ernst von Coburg die Anstalt als eine solche, die Liebe gesät und Liebe geerntet habe. Das ist die Seele des Salzmannschen Werkes.
David d'Angers.
(Schluß.)
er ideale Schwung der Natur d'Angers, der ihn stets auf die Seite der Unterdrückten und Bedrängten führte, ließ ihn auch frühzeitig ein lebhaftes Jntercsfe an dem Unabhängigkeitskampfe der Griechen gewinnen. Mit großer Spannung folgte er den Wechselfällcn des Kampfes um Missolunghi: Moark Botzaris war sein Heros, und als er dessen Heldentod im Lager der Türken erfuhr, bc- schloß er, ihm ein Denkmal zu errichten, welches seine „tiefe Bewunderung für den großen Mann würdig zum Ausdruck bringe." Lange Zeit trng er sich mit diesem Plane, ohne jedoch das Nichtige zu finden, da er eine zu pathetische Allegorie nicht wollte. Da besuchte er eines Tages einen Kirchhof und bemerkte ein kleines Mädchen, welches ans einer Grabplatte kniete und mit dem Finger die Inschrift derselben zu entziffern suchte. Jetzt hatte er seine Komposition gefunden.
„Ich habe ein junges Mädchen gewählt, so schrieb er, weil ein reines Herz fast immer für Ideale empfänglich ist. . . . Meine junge Griechin befindet sich in jenem Alter des Überganges, in welchem sich die Natur zu einem festen und bestimmten Organismus entwickelm will. Ist sie nicht das Abbild Griechenlands?" Völlig unbekleidet ruht das Mädchen auf dem Grabsteine. Der schmächtige Oberkörper ist halb aufgerichtet und aus die Arme gestützt, und unter den Beinen liegt das abgestreifte Gewand. Mit der linken Hand schiebt es den Lorberzwcig hinweg, welcher die Inschrift verdeckt hat, und deutet mit dem Zeigefinger der rechten Hand auf die Bnchstaben der Inschrift, deren Sinn es zu entziffern sucht. Der jugendliche Körper ist mit außerordentlicher Sorgfalt nach der Natur durchgebildet, ohuc daß die Modellrealität allzu stark in den Vordergrund tritt. Der Gesichtsausdruck ist von naivem Liebreiz, und die Umrisse des Körpers sind von angenehmem Rhythmus der Linien. Gleichwohl ist dieses Werk keine freie, von Ort und Zeit unabhängige Schöpfung. Auch auf